Conférence à la Maison de l’Urbanité – Liège – 08.10.2009

« Acoustic City Linz – A project of Linz 2009 European Capital of Culture »

 
Adoptée par les pouvoirs locaux en janvier dernier, cette charte représente une première mondiale en matière de planification urbaine. Sa mission a pour but de considérer l’espace acoustique en tant que point central de l’espace vital.
Fondée sur les valeurs du bien commun, de l’espace libre de la ville en tant que propriété de chacun, sur les notions de la qualité de la vie et des relations interpersonnelles, La Charte de Linz met donc l’ouïe au centre des préoccupations politiques et, par là même, amorce des nouveaux comportements qui devraient, selon ses protagonistes, améliorer la cohabitation.
La sphère acoustique conduirait-elle à une forme de fracture sociale ? Nous ne pouvons le nier. Et de reprendre une citation « Qui est pauvre, vit dans le bruit ».
Doit-on faire l’apologie du droit des silences pour autant ? Je ne le crois pas.

La Ville acoustique est née de la rapide gestation d’un projet (50 jours), après un processus de sensibilisation débuté en 2006 soutenu par les syndicats des travailleurs, l’Eglise, les professionnels de la santé et les médecins du travail.
Que prévoit-elle ?
- Inhiber la musique de fond au sein des espaces publics
- Etendre la mesure aux espaces commerciaux (qui ont d’ailleurs donné leur assentiment…)
- La création de l’Akustikon (musée entièrement dédié à l’acoustique)
- La création d’un cursus universitaire afin de former des experts en la matière
- Un investissement colossal dans l’insonorisation du bâti existant
- Le développement d’industries écologiques acoustiques (cause ou conséquence ?!)
- De nouvelles règles urbanistiques en matière de construction de bâtiments (des façades non parallèles en référence à la morphologie des salles de spectacle et conférence) et la limitation de l’usage du verre afin de limiter la réverbération
- (…)

N’oublions pas que le projet est avant tout politique et au-delà des notions de liberté individuelle se dessinent d’autres causes stratèges comme la fulgurante croissance du coût des soins de santé, la performance des individus au travail et le souci de rentabilité permanent, le développement économique de nouveaux secteurs qui ont le vent en poupe, …
En bref, du bon et du mauvais tel la complexité entre le « bon son » et le « mauvais bruit » !

Les notions de bruit, de son, d’ambiance
Ou ce qui fait débat…

L’approche de M. Androsch se situe donc loin d’une approche sociologique, culturelle et sensitive de l’environnement sonore. Chose qu’il revendique fermement malgré le fait que le projet s’inscrit dans le cadre de la promotion de la ville de Linz en tant que capitale européenne de la culture 2009. On peut donc le regretter…Les sons dits naturels, mécanisés ou le phénomène d’ambiance en tant que formes de repères en milieu urbain modulant nos perceptions et donc nos actions ou bien encore la notion d’identité sonore ne seront qu’évoqués par le « camp » belge (cf. : articles précédents).
Aussi, M. Dardenne, psychologue et professeur à l’U.L.G., rappelant que la psychologie environnementale est née de la collaboration avec des architectes, fait notamment savoir que l’isolation acoustique des maisons à outrance peu, dans certains cas, générer des problèmes psychologiques comme la claustrophobie… Attention donc aux effets pervers que peut entraîner la volonté d’inhiber toute forme de bruit !
Monsieur Onkelinx, musicologue, prône quant à lui l’initiation d’une pédagogie sonore. Celle-ci pourrait d’une certaine manière conduire à réapprendre les rumeurs de la Ville. A cet effet, il rappelle brièvement l’évolution de la musique au cours des derniers siècles.

- Jusqu’au 18 me siècle : caractère prévisible (ex. : Vivaldi, …)
- Du 19me jusqu’à nos jours : caractère imprévisible (auteurs contemporains…)

La musique contemporaine, du fait de son caractère inattendu peut être génératrice d’une certaine forme de stress. Son éducation, dès le plus jeune âge, pourrait ainsi améliorer sa tolérance.

Nous pouvons conclure que cette charte représente une ébauche, un premier pas dans le domaine de l’urbanisme sonore. Son pragmatisme doit être affiné par d’autres paramètres incontournables en matière de développement urbain. Car la richesse de l’expérience (sonore) de la Ville doit nécessairement tenir compte des facteurs sociaux mais aussi culturels ! Un peu d’art et de poésie, M. Androsch…